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March 22 二十四城记二十四城芙蓉花 锦官自昔称繁华 贾樟柯的电影从大学开始，就有在陆续的看了。那时候记得看他第一张碟叫小武还是任逍遥来着。现在记得当时的感触就是和其他电影很不一样，因为 从镜头里反应出来的各个场景人物都是曾在自己身边的，然后默默的看完电影，对这位导演也默默的喜欢上了 在前段时间翻看过三峡好人后，又看了他的新片二十四城记 巴西导演瓦尔特•萨列斯说：“今天，没有任何一个国家像中国这样经历如此快速而猛烈的变化，更没有任何一个人能够像贾樟柯这么深刻地反映出这种变化。” 和其他中国电影不一样的是，其他的电影里很少会看到当下中国人的生活状态和社会状态，大家都回避这个问题 但他的电影总是象实事一样记录着当下的世事 我出生于成都，在汽车车间里长大，在成都经历过小学，中学和大学，也经历着成都的变化，也是整个中国变化的缩影。 影片里面的文革，八九，对越自卫反击战我们都不曾经历过，但是影片里的场景又是那么熟悉，车间，机器，统一的厂服，安全帽...... 记得小时侯我家也住在车间旁边，平时就爱和伙伴一起去车间里捉迷藏，从那些大型的机器到小小的铆钉都深深的吸引着我们的好奇心，我们这一代又是深受日本漫画影 响的一代，在车间里随便拿起一根铁锹或者垫圈就开始争先恐后的模仿圣斗士或者忍者。 每当大人们遮住我们的眼睛让我们转身不要面对着电焊工人时我们心里却很好奇那发出强烈火光的东西。 每当我们怀疑２楼储存零件库里可能会被收藏着宝物时看守带眼镜的老妇人就用警告的眼神一直盯着我们。 每当我们想找到某个开启秘密武器钥匙而翻遍所有值班室的抽屉时值班叔叔就会拿着扫把把我们从桌子下面赶出去。 每当圣诞节来临时我就会带领着众多伙伴晚上潜入到车间里把松树最上面的那截顶给剪回家，然后缠上丝带，挂满自己的剪纸，当作是我们的节日。 这电影里有太多熟悉的地方，以至于我根本来不及去记起和它们有某种的联系。 我不知道跟我同样的８０后在看这部电影的时候有什么感受，当我看到最后一位“采访”人物娜娜时，想起了自己相当叛逆的年代，想起了爱自己的父母，想起了第一次 看到父母为生计操劳时候的样子，为不懂事的我操劳的样子，从那个时候我就觉得我长大了，因为我开始心疼他们了 我有一对很幸福的父母，每次想到他们我都很羡慕，他们都是彼此的初恋，他们同年同月出生母亲比父亲大３天，他们一起从初中开始恋爱，母亲甚至为了想要和我父亲 牵手而跑回家去问她的父母，他们一起在公交公司里到现在，他们都爱游山玩水，他们一直携手到今时今刻感情都很好。 小时侯他们对我很严格，我却很调皮。父亲爱摄影爱旅游，年轻的时候他就背着他Ｒicoh游走大江南北，从小他就让我习书法，习国画。他热爱大自然，我也深受他的影 响，小时侯他值班时跟他在车间里用铁丝做风筝。。。现在想起来都觉得好笑。我们经常会去车间的澡堂子里洗澡，他喜欢把我整个身体都搓得红通通的发肿，我就疼得 一动也不动，周围的叔叔们就一直笑话我，当时澡堂子里的雾气很浓，以至于我都记不得他们的脸，只是觉得叔叔们的jj都好大...... 记得某一天有一群人来到车间旁的空地上，用一根转子不停的往地下钻洞，后来就知道这 里将会起楼了......我儿时的游乐场就这样被摧毁了，现在我都还记得车间大门外墙壁上满墙壁的爬山虎，夏天风一吹绿油油的，跟浪似的...... 还是要感谢贾导，感谢他拍出了这样一部打破了真实与虚构的界限的“伪纪录片”，让一些很普通的当下的中国人的生活状态被永久地保存了下来，能让我们在很多年 以后重温这些片子的时候也可以像德国艺术家安塞姆•基弗那样很平静地说出这句话：我不是怀旧，我是要记得 成都 仅你消逝的一面 已经足以让我荣耀一生 －－万夏 March 01 飘当缆车快速的飞奔至山顶，眼见着离地面越来越远 感觉繁荣沉华不过如此 看着远去的都市，内心的寂寞突然袭来，突然觉得自己是那么的不堪一击。 在口口声声对自己说要求要高时，熟不知更多的是一种对现实的叛逆，这不是一种乐观的态度，是一种自卑的表现 我没有那么伟大，能超然于爱欲之上。小小的一个因素也会导致我左摇右荡。 人们为何总渴望沉浸在爱情或性的愉悦之中，因为在那里或那刻我们可以忘记或忽略我们正遭受社会系统这个恐怖怪物的压迫和折磨。 人们为何总哀叹爱情易逝或性高潮短暂，因为逃避或忽略并不能驱散压迫的存在，那个怪物爪子里捏着温柔乡正看着其中的我们咯咯狞笑。 当爱情和性承受不住外部强压时，它们就由自慰器转化为压迫传感器，于是，就有了失恋、离婚、情杀、性交易，最终，人发现，自己已然无处逃避…… 多么想象师傅说的那样，能够把酒颜欢笑着俯瞰着人间的美景... 耳 不要听 雨声 乱撞 眼 不见光 只见 远方 口 不要讲 心 在忙 空冥想 感觉乱放 飘
空间音乐是最近很喜欢的电影贫民窟的百万富翁里的哼唱，Latika's Theme |
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